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(2022) Thesaurus Ecclesiae. Thesaurus Mundi (III). Estudios sobre el Patrimonio Cultural de la Iglesia
Fernando Castello Domenech, Gabriel Pascual Montell, Bernardo Darás Mahiques, Vicente Montojo Montojo, Juan Ignacio Pérez Giménez, Bea Soriano, Rosi Román
Edita: Iglesia Colegial Basílica de Santa María de Xàtiva (Valencia - España) - Centro de Estudios del Patrimonio Cultural de la Iglesia "Gonzalo Viñes" / Excmo. Ayuntamiento de Xàtiva, 2022
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(2019) Thesaurus Ecclesiae. Thesaurus Mundi (II): Actas de las Segundas Jornadas sobre el Patrimonio Cultural de la Iglesia
José Carlos Pérez Morales, Pablo Márquez Caraballo, Juan Ignacio Pérez Giménez, Rosi Román
2019
Edita: Iglesia Colegial Basílica de Santa María de Xàtiva (Valencia - España), 2019
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La demanda y el gusto artístico en la Valencia de los siglos XIV al XVI
Juan Vicente García Marsilla
n las sociedades preindustriales, cuando no estaba completamente formado un mercado del arte en el sentido actual, y se carecía de un verdadero aprecio intelectual de las manifestaciones estéticas, los ejecutores de las obras de arte debían limitarse normalmente a satisfacer la demanda de unos clientes que les marcaban de una forma muy estricta el contenido y las hechuras de su producción. Esos clientes y sus gustos eran, por tanto, incluso más importantes que los mismos artistas a la hora de definir los cauces por los que había de transcurrir la evolución de las artes, porque eran ellos quienes decidían qué y cómo se debía pintar, tallar o construir. 1 Además, ni tan siquiera se puede afirmar la existencia entonces de una auténtica idea del Arte, en cuanto goce estético ante la contemplación de una obra, sino que las piezas que se requerían solían concebirse con un objetivo primario diferente: la expresión de un sentimiento religioso en la mayoría de los casos, o, en las obras de temática profana, el reforzamiento de una idea de prestigio, la identificación de un objeto como propio, u otras consideraciones que casi siempre primaban sobre el simple disfrute visual. Hans Belting, estudiando este período, llega a hablar de "imágenes antes de la época del arte", mientras que Joan Molina prefiere la denominación de "religión de obras" antes que la de "arte religioso", destacando la función principal que las piezas góticas de carácter devocional cumplían para quienes las pagaban. 2 Y el caso valenciano no es, por supuesto, ninguna excepción a esta norma. También aquí los E
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Miradas a la pintura de época moderna entre España e Italia (nuevas perspectivas, nuevas aportaciones), eds. COMPANY, Ximo; REGA, Iván; PUIG, Isidro Lleida, Edicions i Publicacions de la Universitat de Lleida - CAEM, Centre d'Art d'Època Moderna de la Universitat de Lleida.
Iván Rega Castro
«Miradas a la pintura de época moderna entre España e Italia (nuevas perspectivas, nuevas aportaciones)», a cargo de Company, Rega Castro y Puig, en formato digital y acceso abierto (Creative Commons). Alojado para su distribución en el Repositorio de la Universitat de Lleida y a disposición de la comunidad científica, en el siguiente link: <http://repositori.udl.cat/handle/10459.1/59682>.
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(2018) Thesaurus Ecclesiae. Thesaurus Mundi: Actas de las Primeras Jornadas sobre el Patrimonio Cultural de la Iglesia
David Montolío-Torán, Remedios Moril, Valencia Restaura, Nuria Ramón-Marqués, Juan Ignacio Pérez Giménez
Edita: Iglesia Colegial Basílica de Santa María de Xàtiva (Valencia - España), 2018
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De la Iglesia de Santa Maria a la Ermita de la Sang. Nuevas aportaciones para su conocimiento
Juan Antonio Mira Rico
De la Iglesia de Santa Maria a la Ermita de la Sang. Nuevas aportaciones para su conocimiento, 2016
This book is a historical study about ancient Santa Maria church (Castalla, Alicante, Spain). This church, built in the Middle Ages, is an example of gothic architecture in the ancient Kingdom of Valencia.
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2016 MEMORIAS OLVIDADAS II. los palacios de la memoria. segundo catálogo de la exposición. 2017 MEMÒRIES OBLIDADES II. ELS PALAUS DE LA MEMORIA II catàleg de l’exposició
Arturo Zaragoza
Abstract: Esta exposición/investigación nació en un andamio. La motivó el asombro de ver esculturas de altísima calidad en lugares que nunca alcanzaría la vista. Prosiguió en los almacenes de los museos, o devolviendo la luz con la que fueron pensadas , y situadas en origen, muchas imágenes. La escultura gótica valenciana es un episodio artístico que ha pasado hasta ahora desapercibido. En realidad, si atendemos a la escasez de publicaciones académicas parece como si este capítulo no hubiera existido. Las razones de este olvido han sido diversas. Entre estas ha contribuido el peculiar carácter del patrimonio medieval valenciano que frecuentemente ha quedado oculto por revestimientos de la Edad Moderna. Retomando la mirada cercana medieval y contando con fotógrafos de la máxima excelencia aparece un episodio en el que las pasiones, los afectos, el gesto y la mirada de las imágenes resultan asombrosamente contemporáneas. Las huellas del tiempo que recogen con precisión las fotografías, a modo de realidad aumentada, las convierte igualmente en una herramienta imprescindible para la restauración monumental. Para recuperar la memoria se han realizado dos campañas fotográficas; éstas han quedado reflejadas en los catálogos Memorias Olvidadas. Imágenes de la escultura medieval valenciana (2015) y Memorias Olvidadas II. Los palacios de la memoria (2016). En esta exposición se recogen impresas y/o proyectadas las imágenes de ambos catálogos. Comisario Arturo Zaragozá Catalán Fotografías Joaquin Bérchez, Mateo Gamón y Carlos Martínez
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Ruta Ignacio Vergara
Alicia Izquierdo
La Ruta Ignacio Vergara nos aproxima a la Valencia del siglo XVIII a través de la vida y la obra de este extraordinario escultor, que junto con su hermano José dominó buena parte del panorama artístico de su época.
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A. Ferrer Orts y E. Ferrer del Río, Influencias flamencas en la obra de Joan de Joanes a través de las colecciones de Mencía de Mendoza
De Arte Revista de Historia del Arte
Joan V. Macip, alias Joan de Joanes, fue sin lugar a dudas el renovador estilístico del taller dirigido por su padre, Vicent Macip, hasta al menos 1542, fecha en la que aparece como titular del mismo. En este contexto, con la culminación del retablo de Segorbe (ca. 1532) se inicia una etapa en la que el genio creativo de Joanes se manifiesta progresivamente con mayor nitidez, al combinar magistralmente en su producción artística los italianismos importados con los influjos flamencos presentes en Valencia a través de Mencía de Mendoza, culta noble y ardua coleccionista que vivió a caballo entre España y Flandes, especialmente en esta ciudad.
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González Tornel, Pablo, "Pintura y verdad en la Valencia del siglo XVII", en González Tornel, Pablo (dir.), Creer a través de los ojos, Gijón, Trea, 2021
Pablo González Tornel
Pintura y verdad en la Valencia del siglo XVII, 2021
Creure a través dels ulls. Pintura i veritat en l'Espanya del segle xvii. .. .. .. .. .. .. .. Creer a través de los ojos. Pintura y verdad en la España del siglo xvii Believing through the eyes. Painting and truth in seventeenth-century Spain
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